传统类邮集综述

　　 本文讨论FIP世界邮展规则中的"传统类邮集"。参展邮集与个人按自我兴趣编组的"藏品邮集"不同，习惯上称之为"展品（邮集）"；台湾省还有邮友写作"展集"。我觉得这些名称都不错，所以在本文的不同场合下将会分别出现这些名称。

　　《FIP集邮展览各项规则》（人民邮电1999版）已用中、英两种文字全文刊出了传统类展品的评审专用规则（SREV）和指导要点（Guidelines）。"规则"是规定的准则，是不可改动的。"要点"是解释性和建议性的；"要点"不一定都很全面，也不具必需遵循的条款，以前译作"实施细则"或"实施要点"都不如现在译得好。

　　如果要给传统邮集下个定义，我想或可简单地说成是"表述所选题材时期内的邮票历史的邮集"。"题材"既指国家或区域，也指邮票票种，所以详细一些说，就是"表述某一国家（或区域）在一段时期内的一类（或几类）邮票历史的邮集"。国家（或区域）和邮票种类的多少，以及时间的段落都可按各人的喜好与条件自行选定，但通过邮品（及说明文字）来表现此一时空内的邮票历史则是必需的；否则就不成其为传统邮票。

　　素材

　　在传统类的SREV中，展集所需素材被明确地分成35项，以下就对这5项内容作一些具体的讨论。

　　"3·1"中的"未使用过的单枚邮票"，即通常所说的"正式发行的单枚新票"，简称"新票"。新票是展现邮票史的最基本的素材，在大多数的展品中，每一套（或每一枚、每一组）邮票首次出现时也都尽量使用新票，但遇具体情况还得具体分析。例如中国解放区邮票中就有不少例外，即新票不存在（指迄今没有新票流通）或不能成套。遇到此类邮集应该客观对待而不能苛求。 　　

　　"3·1"中的"未使用过的连票"，即通常所说的"方连（或全张）新票"。从理论上说，每套每枚邮票都会有相应的连票或全张，但在实际上（特别是对较罕的邮票来说）却不尽然。在展品中使用方连的目的当不外：①使版式研究的表现更加充分，这里所说的"版式"包括邮票印刷过程中产生的不同印版、刷色、齿孔、纸质等各种差异。②体现收藏的难度。在一部邮集中，如果展现了既较常见又无助于版式研究的方连、全张，对于得分必将受到影响。

　　"3·1"中的"使用过的单枚票或连票"，即通常所说的"旧票"或"方连旧票"。在传统邮集中，使用此类素材的主要目的是反映邮票在发行和流通中比较有意义的日期或地点。因此，展"新票"常需全套，旧票则以邮戳清晰为主，并不一定求全。

　　版式研究的素材最好都是新票或其连票，如为表现齿孔、印版或水印的特征，有时也可以旧票代替。但遇到刷色、纸质、背胶等研究，一般就不用旧票，原因是旧票经盖戳和洗离信封，刷色等特征可能会有别于新票，从而不能反映出印刷邮票时的本来面貌。 如果某邮票的旧票、方连是比较难得之物或属名件，自宜努力罗致和展示。

　　"3·1"中的"实寄邮品上使用的邮票"，即通常所说的"实寄封"（和实寄片等）。展现此类素材的重点应放在"邮票的使用"之上，除与旧票同样的时间、地点的要求之外，还有邮票面值与邮资的关系等等也是传统邮集中展封的主要目的。

　　传统展品要避免"集邮封"，这是大家都知道的。集邮封往往表现为"全套邮票一齐上"，因而很容易被评审员或观众看出。据此即使是邮资符合，甚至日期、地点都有特色的集邮封，也以不展或少展为好。下面再对展封问题提两点意见：

　　一、 如果旧票与实寄封的传统信息相同（如同样邮票同时用在某地），那么在邮集中最好是只展其一。

　　二、 在多套邮票按顺序编排的邮集之中，表述前期邮票的章节中最好不要出现后期发行的邮票。例如，在新中国普票邮集中，介绍"普1"的那些贴片上最好不要出现"普1"与"普4"的混贴封。

　　如果某邮票的实寄封其本身就很有名（像"普5"的20万元封），当然应该展出。信封上的邮戳或邮路如较特殊也宜注明，但要注意摆正位置，不要做成了好像是重点研究邮路或邮戳的"邮政史邮集"的贴片。（对于旧票上的特殊邮戳也应注意及此）

　　"3·2"所说的"变异"（Variety），按其原义，也可以包括各种大大小小的版模特征（暗记）等。但版式研究的展示已在上面讨论过，这里就可专指在印制过程中因失误而造成的各种变异。例如不同的齿度、齿式多属版式（分齿）研究，"漏齿"就是变异。

　　只要是与正式邮票有所差别的，原来都可算作变体。但区别不大的，如小部分漏色、变色，漏打一、二个齿孔之类，一般只能视之为"趣味品"；不宜作为参展的素材。

　　有名的大变体（如宫门倒、纽约倒等）常会影响相关展集的得分。但变体再"好"，在邮票目录中只能是"a"号，在展集中也只能安排在正式邮票的后面。还有很多邮票根本不存在任何变体。所以，凡是编组传统邮集，首先还是要把"3·1"中的各种素材集好、编好。缺少（已知的）变体，自然会影响得分；但若是变体多而正票差，恐怕也不会得到好评的。

　　"3·3"指各种样票和图稿，或可说是邮票在"胚胎"时期的各阶段邮品。从理论上说，每套（枚）邮票都应各有自己的从图稿到试印（包括试模、试版、试色等）再到正式付印的全过程，还可能有相关的未采用图稿或废模样票等等。但在事实上，并不是每套邮票都必定曾有上述的那许多品种，已知的品种也未必都曾在集邮界流通过。

　　"设计图稿"是指真正与邮票有直接关系的那一幅（或几幅）画稿。因是手工所绘，故需经过严格的认定，反之就宜视作艺术品加以收藏而不宜进入展集。就我所知：在中国，以前确有一些"真正的图稿（及修改稿）"流传民间，新中国成立后的全部邮票图稿都由（现在的）邮票博物馆作为档案保存。中国的"样票"似也只有"欠1"的废模样票、"普5"的试版样票以及"改2"原票的母模及废模样票等几种曾有外流，其余的都只见于邮票博物馆的藏品，在私人邮集中没有见到过。

　　上述邮品都与正式邮票有着或多或少的差别。和正票完全相同而加盖"样张"、"票样"或英文"SPECIMEN"字样的是"样张票"，这是邮局向各有关部门单位分发的（但不可贴信使用的）样品。在SREV中没有具体提到样张票，我想可以暂先把它归在"3·3"之中，但它在集邮界的地位则不能与上述各种样票相提并论。

　　另如"蓝军邮"、"大一片红"等未发行票，或如"纪20"、"小一片红"等曾有"误发行"的邮票，由于它与正票不同又常先于有关正票，本文也暂归诸于"3·3"之中。这些邮品大都存世稀少，市价高昂，在相关选题的展集中也很重要。然因毕竟没有正式发行，所以从组集的角度看，似又与"大变体"有些相近。一部"文革"邮集，如果缺少"一片红"未尝不可；如有"一片红"而正票却不全不精，那就显得不够正常了。

　　SREV中也没有提到"邮政文件"。以我所知，文件是可以作为展品的一类素材。要说明的是：①虽称"邮政文件"，但也可包括报刊杂志上的有关报道等等。②必需是当年的原件，不可使用照片或复印件。③宜展出重要的（带有关键性的）文件，而且数量不宜多，一部展品中有一、二件即可。④最好是与其它邮品同页展出。

　　"关键性文件"指在该邮集选题中具有开创性的、或重要转折时期的一类文件。比方说，在新中国普票邮集中，如能展出"普1"或"改1"的当初文件就很好，但如只有"普3"、"普4"的相关文件那就宁可不展。

　　由于"文件"大多涉及邮票的先期事务，所以我也把它放在"3·3"中一并讨论。

　　"3·4"指的是"史前封（戳）"和"无票封（戳）"。"史前"主要是指作为选题的国家（或区域）在发行邮票以前的实寄封；"无票"常指已有邮票以后的特殊不贴票实寄封。它们与邮票之间或承先启后，或相互影响，因此能在邮票史邮集中占有一席之地。

　　例如中国大龙邮票发行以前就有经海关邮政寄往国外的实寄封，封上没有（也不可能有）中国邮票，但加贴了外国（如法国）的邮票。对法国来说，这种信封并非"史前"，对中国来说，却是"史前"。

　　又如解放前夕中华邮政使用的"以戳代邮"封，它是特殊情况（严重通货膨胀）下的产品，在金元邮票或银元邮票的邮集中，自可作为无票封的一种。而同时的、按邮政规章正常使用的"邮资已付"戳封就不是这个意义上的无票封。

　　"规则"指出：这两类封戳的总数不宜超过全部展品的15%，意思是不可"喧宾夺主"。这句文字又提醒了参展者：传统邮集应该以邮票为主体进行开拓。

　　"3·5"是"其它特殊素材"，SREV所举的三个例子应该分属于三种不同的类型。

　　一是"邮政赝品"，它是伪造的通行邮票，又经蒙骗邮局，得以用来寄信。这类素材应该附在被它仿造的正式邮票的章节之中。"邮政赝品"有别于"集邮赝品"，纯为欺骗集邮家的伪品（通常是伪造比较名贵的早期邮票），不宜入集。

　　二、"邮政上使用过的印花（税票）"。这似与"无票封"比较相近，是一种"非邮票的实寄封"。在特殊时期，如香港在1938年就曾有过"印捐士担"代替邮票的（10天）历史。这种信封和旧票都可作为相关选题时期中的一部分素材。

　　三、"未使用过的邮税两用票"。从字面上看，既是"邮税两用"，自然会有邮用的旧票和实寄封，仅限用新票似不合理。我想，SREV的这一条的愿意可能是指"邮政上使用过的或未使用过的邮税两用票"。因为它属于一个单独的票种，所以很可以在邮集中取得一个单独章节的位置。

　　组集与评审

　　组集与评审是同一事物的两个方面，在SREV中，对于评审说的不多。因为评审的基本内容与要求均来自评审总规则（GREV），在学习讨论如何评审时，也只有参见了总规则才能领会。

　　一、"处理"，指邮集的构思与拓展。通过邮集的前言和目录应能表明该集的处理方式，前言页以后的各个贴片的表现也必需与前言的介绍相一致。

　　传统类展品的处理常有一定的模式：整体上按年代先后逐套排列，每套邮票基本上按"样票-正票-版式-变体-实寄封"等几个环节来设计贴片。正因为这样，在传统类的评审中，"处理"所占分数比较少。SREV中没有写明给几分，现今通行的办法是最高给10分。

　　"处理"虽似简单，但在组集时仍应注意以下两点：

　　1. 前言内容要与所展邮品相呼应而不可离题太远。此外也可指明展出者个人的独特收藏与研究，近来还流行加注参考书的做法。

　　2. 在上述基本格式的前提下要能突出重点或自我特点（有意略去无特色或欠重要的素材）。

　　SREV内有多处都有"参见总规则"，专门对组集与评审作出解释的只有二处，"前言页"即是其一，可见做好前言页确有必要。

　　二、"重要性"。重要性是指集邮和邮票方面的重要程度，"重要性"的评审打分常与所选题材的知名度及素材的罕见度都有关系。以往，一些英国殖民地的或印度一些小邦的传统邮集常能获得高奖。论其存世邮品虽也较少而且变幻多端（难以制成两部素材大致相同的展品），但多年来的多方宣传也是不可忽视的一个原因。近几年，我国解放区传统邮集在FIP邮展常能获得高奖、好奖，除其本身确有珍罕之外，多作宣传介绍，让人理解也很重要。同样的一部沾金邮集，如在20年前或许只能得个银奖。

　　"重要性"在传统类的评审中占有20分，在其它类的评审中多为10分。这一不同标准似也表明邮票是集邮的根本，在展示邮票史时，重要性最为显著。

　　三、"知识和研究"。在总规则（GREV）中、这一项已改为"集邮相关的知识，个人的学习与研究"。其实，两者的要求仍是一样，只是后者分为三个层次而更细化。

　　"知识"指对于选题和素材基本知识的了解程度，不要出现已被证明为错误的安排与说明，好的展品应该是素材切题而不重复，文字说明重在邮票（而不是重在邮戳、邮路）。

　　"研究"包括对邮品作比较深入的剖析（学习）和作出新的发现（研究）。"学习"是对邮品的进一步认识（找出一些内在的因果关系），"研究"的要求显然更高且不易做到，特别是某些热门选题（如新中国普票）或有名的老选题（如中国大龙邮票、英国黑便士邮票等）更是如此。SREV对此也很客观并特别加了一条"缺少个人研究不应扣分"的规定。

　　SREV也没有列出这一项的各自给分标准，通行的办法是知识20分，学习10分，研究5分，总共35分。如果遇到"缺少个人研究"的展集，那就把"研究分"融汇到"知识分"中一起考虑，而不会给"研究"打"0分"。

　　四、"品相和珍罕性"。总共为30分，通行的标准是品相10分，珍罕20分。"品相"历来为集邮（以及各种收藏活动）所重视，参展素材更应力求完美，但在评审时还需把握好品相的总体状况，特别是有些早期票或地区性邮票，因印制或保存的条件关系而无上品存世，就不应扣分。所以总得说来，对品相的要求应该是相对的。

　　经过修补的邮品（修补品）也属品相较次，如已注明，可以略为扣分；如是以次充好，则有划入"打假"范围之虞。

　　"珍罕性"是收藏活动中不可缺少的竞赛项目，集邮也不例外。"珍罕性"包括"珍"、"罕"两个方面，而以既珍又罕的为最佳。早先传世的珍邮现在多已定局；后期的若干邮品，虽然市场价格很高，但在评审时还会考虑到它的稳定程度，要经过一段时间的考验后才逐步得到认同。

　　五、"外观印象"。"外观"与邮集制作的认真程度直接有关。好的作品应该具有整洁醒目、美观均衡以及文字简要通顺、便于阅读等优点。由于邮展评审是"软指标"型的评审，打分中有可能产生弹性现象，所以制作每一页贴片都要认真仔细、精心策划，还要注意片与片之间、框与框之间的相对平衡，力求让邮集达到赏心悦目的境界。

　　"外观"在SREV中只占5分，但这5分至关重要，"印象"很有可能影响到其它项目的打分。此外，在各个评审项目间也是相互关连的，如"处理"与"知识"，"重要性"与"珍罕性"等等。正是这些既有侧重又相穿插的各个条款综合构成了这套"评审规则"。

　　最后，我拟几句俚语想送给有意于传统类展集的邮友们：

　　不怕简陋 打好基础
　　掌握信息 认真判断
　　尽量收集 注意品相
　　摘优展出 精心制作 。（《集邮报》刘广实（国际邮展评审员））