开放类集邮展品素材的使用

　　"开放类"是一种比较灵活的集邮方式。灵活主要是体现在素材的收集和使用上，可以大步逾越标准邮品的界线，恰当地将一些非邮品用于展品。其选材范围非常广泛，包括邮品和非邮品两大部类。

　　邮品部类，大体上分为三类。

　　第一类是常规邮品，即符合FIP展品规则的各种邮票、邮政用品、邮戳、单据、印花及其复合邮品。这类邮品，均可用于更适宜的展品类别，因而，通常不作为开放类展品的首选素材。

　　第二类是新生代邮品，品种同上，也基本在规则与标准线内，只是出世年限靠后。这类邮品，随时记录着现代邮政与集邮的发展足迹，花样翻新，技术含量高，有较强的知识性、趣味性和时代感，"开放类"正是其用武之地。例如，我国国际邮展评审员张巍巍制作的开放类展品《'99澳大利亚纪行》，其中就使用了许多这样的邮品，如：个性化邮票、自动化或数字化的电子邮票、现场打孔的小型张、邮资标签、木质极限明信片、自制纪念邮资封片等，让人耳目一新，从中找到了一些"开放"的感觉。以发展的眼光看，此类邮品才是开放类展品的主体素材。

　　第三类是边缘邮品，这是介于常规邮品和其它素材之间的邮品，与邮政有着紧密联系，但本身不在FIP规则认可的邮品范畴之内，如各种纪念封、手绘封，以及经过邮递的礼仪电报、圣诞卡、情人节卡和明信片，等等。目前在专题展品中使用的这类素材，通常都是比较早期的稀见之物。而在开放类展品中，边缘邮品无论早中晚期的都可以使用，因此，它也是"开放类"的常用素材之一。

　　此类邮品，较深刻表现出邮政与社会的关联，在澳大利亚和新西兰被视为社会集邮类的主要对象。 非邮品部类，诸如各种磁卡、商标、门券、票证、柬贴、图表、币章、照片、文牍、档案、小册子、小玩意、小饰物等等，其范围几乎无所不包，无法列举。用FIP传统委员会主席、瑞典集邮家沃尔博格先生的话来说，就是"只要能上贴片的东西无一不算数"。

　　对非邮品素材，很难分类，目前只能提出基本的使用原则，现已取得共识的要点有三条。

　　第一条， 素材要适宜展示。这是对其外观形状与尺寸的要求。很难想象，一只笨重的邮筒能用作邮集或展品素材。

　　第二条， 素材没有更合适的邮品替代。这是对其选择范围的要求。假如完全可以选择恰当的邮品用于邮集，就没有必要使用非邮品来代替这部分素材。非邮品，不是用来凑数的，而是非用不可的。

　　第三条， 素材是常人难以得到和见到的收藏品。这是对其珍罕性的要求。理论上认为，"开放类"没有珍罕性的要求。但实际状况却并非如此。与邮品一样，非邮品也有各自范围里的评价标准，同样属于一个时代的印证物，是历史足迹的记录和文化遗存的表露。这种评价标准，即使不通过珍罕性，也可以通过其它方面体现出来。例如，2000年在武汉举办的中国·瑞士集邮展览上，有一部瑞士开放类展品《射击赛及其奖章》，展出作者珍藏的奖章，所有奖章都很珍贵，最早的1枚颁发于1838年，比邮票的历史还要古老。用宏观的眼光看，显然非邮品的价值更高于邮品。微软大亨比尔·盖茨1994年在拍卖会上买下艺术巨匠达·芬奇写于15世纪的一份手稿，价格是3080万美元。这里必须强调的是，珍罕并不等同于贵重，对珍罕性的理解要全面，不能只见"珍"不见"罕"。

　　在开放类展品中，未必珍贵却很稀少的非集邮素材比比皆是。例如，国内的一部佳作《吃饭》，选用的非邮品有30年代的宴度订单、抗美援朝时的志愿军内部饭票以及50年代的人民公社食堂发票，这类素材须依赖个人独特的收藏嗜好才得以传世，对旁人而言近乎绝无仅有，其珍罕性应不次于收集难度高的邮品。借助于集邮领域和邮集形式，让一些珍奇、稀罕、鲜见的收藏品，展现于世人而前，并以此丰富集邮的趣味性和邮集的内涵，提升展品的观赏价值和级别档次，这才是开放类集邮以其特有的素材表现出来的最深刻的意义。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　摘自《集邮报》