计划与素材

　　题目确定后，就应该立即编制一个计划页。然后根据这个计划收集素材。这是一种比较经济的办法。

　　计划的制定不是随心所欲的，它需要结合素材来考虑。有时想法虽很好，但收集不到相应的素材，那么计划仍需修改。有时计划外发现一些与题目相关的素材，也需及时列入计划。这种编组类似于喜鹊搭窝，收集的全部乐趣尽在其中。

　　此外，也有根据现有的藏品或一次性购进整部素材的编组。这种计划的制定就有的放矢了。如王泰来先生的《北京印象》是依据邮品定题目、编计划的典型。作者根据自己的藏品情况，从政治、经济、风光、名胜、文化、体育等方面列出各章节，对于素材中没有的内容采取回避方式，不用面面俱到。

　　现在，我们的邮集作者对素材的收集标准已不成什么问题，规则已深入人心。根据这几年我参加邮集汇审所得，认为有四点应加以注意：

　　1、有疑义的素材一定不要用。这有两层意思，一是利用素材的专题信息时，可能会出现理解上的差异，我认为这枚片是门，而别人认为这不是门。这样的片最好不用。因为我不可能总站在展框前讲解它为什么是门。二是对于素材的真伪吃不准的片，一定不用。因为一旦被查出使用赝品，就会使你既定的成绩落空。有时一两枚片起不到加分的作用，但却能导致降级。

　　2、如果你编组的是专题式邮集，那么素材中至少应有一定比例的“特写画面”。我在编组《门》时就有感觉，几乎所有建筑极限片上都能找到门。如果都用这些建筑极限片来表现这一题目，就显得势单力薄，不得已只能靠说明文字来点题。所以我尽可能多找一些专表现门或门在画面上比较突出的极限片，用在表现建筑特征的章节。而将表现建筑整体的极限片编入“门与建筑”的章节，用来表现门在建筑上的位置、门与建筑的风格等。我注意到原来搞建筑题目的作者有的已从整体转向建筑的零部件，如《屋顶》、《窗》、《墙》等。缩小题目可能是好事，但素材的收集难度较大了。

　　3、包括我本人在内的一些极限集邮者在收集极限片时过多地注重明信片的版式、版别，而不太重视邮戳。尽管我们自己在制作国内题材的极限片时十分自律，但还应了解到有些国家的极限集邮者及邮商不守规矩，滥制所谓极限片，流传到别国谋取利益，特别是东欧一些国家的极限片值得警惕。我曾购到一枚西班牙60年代很精致的门极限片，并编入邮集。后来在查有关资料时发现，该建筑不在马德里而却销马德里邮戳。欧洲一些国家的极限片还有一个特点，就是加盖邮展纪念邮戳的比较常见。这个国家表现那个国家的事物，并在那个国家设立临时邮局时制作极限片。这种制法由来已久，应注意收集。

　　4、尽管国际集邮联极限委员会负责人对大尺寸明信片裁切表示认可，我仍认为对经裁切的片应慎用。我们所展示的是一种收藏品，应有相对的完整性。作为载体的明信片应该是原始的出版物，经二次加工达到规定尺寸不能算一枚完美的极限片。特别是编组研究性的邮集，涉及到载体时，是否要注明“此片已裁切”呢？我接触过不少国家的极限片，经过裁切的仅为凤毛麟角。专题式的邮集出于需要不可不用时，用上一两枚也未尝不可，但用得太多就没意思了。

《集邮报》客文达