语言的表达

　　通过自己探索和对国外邮集的观摩，我认为极限展品的说明文字至少应分两个层次。不论你选择哪一种组集方式，贴片上第一层说明文字应该阐述邮集的题目。而第二层说明文字是对每一枚极限片的介绍。除此之外，对于每枚极限片的要素、邮票的发行时间和邮戳的盖销日期都要表示出来，这样做是方便评审员和观众掌握素材的情况。对于加盖特殊的邮戳、使用异形邮票、特殊的载体的极限片也应加以说明，以体现出作者的邮识。不久前结束的全国青少年集邮展览上极限展品《中国传统建筑上的“帽子”》在语言表达上做得很出色，因而获得祝贺奖。这也是我所见到的国内作者最好的文字处理，比我的《门》要好得多。我的《门》在文字上过于追求简练，这一点也被评审员指出。希腊集邮家玛格丽特·科托波里在’99北京世展上看了我的邮集后也认为文字处理不到位，并让我观看她的邮集的文字处理，她的这部金奖邮集的文字至少分了三个层次，外观极其工整。

　　贴片上文字的安排与数量我认为应该是这样的，专题信息部分要简练，集邮信息应表达充分。每个贴页上的文字数要差不多，不能有的贴页字过多，有的贴页文字过少，失去均衡。

　　专题信息的表达有一定的技巧，这部分文字是故事的主要成分，但搞不好容易成为较死板的一块资料。我在编写《门》的说明文字时就有切身体会。记得当我把写好的草稿请张巍巍先生提意见时，百忙之中地他说了一句“语言别太死，可以再活一点”。并把他的专题邮集《昆虫》的复印件让我看了几页，我当时领悟了他的意思，回去后连夜把所有专题文字全部改了。比如，在介绍人类文化遗产中的门时，我原来是这样写的：“希腊迈锡尼古都狮子大门，发现于100年前。”后根据素材画面改写成：“希腊迈锡尼古都狮子大门被发现100年来，已引来无数的观光者。”又如：在邮集开篇我原这样写道：“最原始的门是山洞的洞口。”而在最后一页也未作特别处理。后来将开篇改为：“要了解建筑入口与门的变化，需要从原始社会人类居住的山洞谈起”。还在最后一页这样写道：“古老的进出口已失去往日的功能作用，留给人们的是永久的文物价值。”这样一改既呼应了“人类文化遗产”的小标题，也呼应了邮集的开篇。

《集邮报》客文达