国际评审员眼中的一框展品

《中国集邮报》 彭瑾

　　曼谷2003世界邮展首次设立了一框展品，展品题材之多样，素材之奇异，令国际评审员们赞叹不已。他们普遍认为，一框展品对于集邮这一嗜好，尤其对于专题集邮的成功与否至关重要。

　　专题委员会主席莫洛里：一些参赛展品由知名的或资深的参展者提供，其中多数或多或少地是从一部多框展品中分解出来的。从一方面看，虽然这是不可避免的，但是“狭窄的范围，有深度的拓展，及尽可能完整”这一主旨，还是应当予以尊重的。从另一方面看，其他一些资深参展者的作品，选题与以往的完全不同，甚至属于其它类别。他们将兴趣范围拓展到新事物和集邮领域，因而获得更好的评价。就我们所关心的专题类一框展品，我有两个评论：一些展品对一个较大的题目进行摘要式地罗列，缺乏真正的组织（Synthesis）。为了清楚起见，我称之为“摘要”(Summery)，是因为专题邮品的排列虽然井井有条，但对重要的专题要点缺乏必要的开拓，没有精心选择最具关联的专题邮品，而这些是一个有效的“组织”所应达到的目标。与上述相反的是，其他一些展品对一部较大的展品的其中一个要点，进行了更为深入的拓展。而这个要点，在一部较大展品计划中，为了总体的平衡，被安排的页面总是比较少。在这儿，我们要强调的是，从一部大展品中提取狭窄的主题进行极有深度的拓展和第一点所述的从一部大展品进行“分解”的做法是不同的。例如，为了展现“无线电广播”的发展，我准备了12个贴片（意大利使用的标准一框容量），描述主干国家系统的建立和开通；另外，我手上还有4个贴片讲述该系统在其他先进国家的建设情况。但一旦我要编组一部完整的“无线电”多框展品，“无线电广播”将不得不被压缩到最多6个贴片的规模。我相信大多数的参赛者都能举出相似的例子。

　　评审员Wolf Hess博士：关于专题集邮，我们要展出一个与较大专题毫无关联的全新题目的可能性是微乎其微的。我本人目前没有专题类一框展品，只有一部邮政史的。让我举个与我所集专题“肺结核”有关的例子。在“肺结核”展品中，我必须谈及“种痘”，但却不允许使用16个贴片来展示这个方面，因为那样将引起总体失去均衡。鉴于此，难道我不该被允许使用一框展品来深化这一主题吗？还有，一个来自我的美国印第安人展品的例子-为什么我不应该将印第安部落开拓得比“泪水之路”更广一些呢？这两个方面也许都属于较大专题，但它们处理和深入拓展都可以通过完全不同的极具吸引力的途径来完成。


　　专题委员会主席莫洛里：不管怎样，我想我们的注意力不应当只集中在国际性展览上，因为一框展品在基层直至国家级的展览上具有很高的重要性。这里，我们的首要目标应当是刺激集邮者加入参展的行列，甚至吸引不集邮的人成为集邮者。而适合他们的，莫过于摘要式的展品（如足球、鸟、汽车、二战等一般使用多框编组的所有题目）。如果真正产生了兴趣，他们完全可以从起点向较具挑战性的目标迈进。

　　评审员J.R.Moreno:很少的专题参展者能够对他们的专题展品进行真正的组织。对于基层和国家级展览，用大的题目编组一框展品可以被接受，但只适合初集者或那个专题的初集者。对于国际性展览，我的意见是，应当限制在（有深度的）组织或狭窄的题目。


　　专题委员会主席莫洛里：为避免不公平的竞争，一些国家已经开始将有经验的参赛者和新手区别开来。这样的安排，就会移去人们的一种印象，最佳奖项总是被有经验的参展者所“捕获”，还可以防止那些欲滥用这个类别的奖牌猎取者使用敏感的题目以扩充他们的奖牌清单，或者获取那些在传统的类别中不可能获得的奖项。


　　见习评审员Christine Earle：我认为，除非有一个更加分明的标准，怎样评判参展者的“经验”呢？比如：首次无经验的选手/初集者，或一部大金奖邮集中分解出16个贴片的有经验的参展者，这个类别也许不能在一些人中过于流行。以我之见，假如我是一名首次在国际性展览上一试身手的无经验的参展者，曼谷邮展的一些展品一定会对我构成极大威胁，甚至达到困窘的地步。即便我成了证书的唯一获得者我也会毫不犹豫地决定，在这种方式下，一框展品并不适合我。总之，我觉得无经验的参展者确实应当在属于他们自己的类别中展开竞赛，而不是与那些经验比他丰富得多的选手竞争，尽管这样无助于参展者将自己的展品与优秀的展品进行比较。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（完）