极限集邮展品的重要性

《集邮报》陈森元

　　一、不同类别展品重要性的不同

　　竞赛性展品的重要性十分重要，勿庸置疑。但对竞赛性展品不同类别重要性的要求，应有所不同。从与极限集邮密切相关的传统集邮和专题集邮来看，传统集邮展品重要性FIP1985年规则为20分，2002年规则修订为10分；专题集邮展品FIP1992年规则评审标准有此一项，2000年规则则取消了重要性的评分，可见重要性在不同时期对不同类别要求不一样。极限集邮有三组组集模式：“国家”模式，类似传统集邮；“专题”模式，类似专题集邮；“专门课题”模式，介于两者之间。对不同极限模式展品重要性要求依上述推及应该有所区别。再说重要性极限集邮与传统集邮也不可等量齐观，由于极限集邮展品的素材是人工组成的复合邮品，远不及传统的邮资票品那样"贴近邮政，远离集邮"，其重要性本来就悬殊较大。虽然单项分值同样10分，但在评审员心目中影响各项得分不只此值，这就是极限集邮比传统集邮难得高奖的原因。

　　二、展品重要性的条件
　　

　　竞赛性展品重要性在FIP评审总规则中有明确的规定：“‘集邮的重要性’的标准要求根据其范围来评审参展者所选主题的集邮价值、主题的困难程度以及该展品的集邮趣味性”。这里衡量展品的重要性有三条，首先是选题的集邮价值和困难程度。展品“选题”由展品所选用的素材实现，素材的集邮价值和困难程度决定选题的重要性。一般而言古典邮品比近现代邮品集邮价值要高、收集困难程度要大，无疑选用古典邮品组成的展品重要性较高。其次展品重要性还取决于“该展品集邮的趣味性”，这点易于忽略，趣味性有依赖于精巧构思，提倡“讲故事”，可以提高趣味性，争取评审员对重要性的评分。


　　极限集邮的重要性，国际集邮专家有具体的诠释，“一部展品是否重要，主要依赖于一个国家在历史上的发展与声望，对一个题目或者一个专门课题的处理。例如，一部展示1940年以前的极限明信片的展品，在重要性上就要比展示从1940年至今的极限明信片的展品打分高一些。”（见李明译FIP理事约瑟夫·沃尔夫《关于极限集邮展品的讲座》）这里主要讲的也是素材的重要性决定展品的重要性。极限素材的重要性又是由极限片构成要素邮票的重要性和极限片的制作年代（邮戳）决定的。从时间看中国的极限片比不上极限发达国家制作早，从空间（区域）看中国极限片由于中国邮票“在历史上的发展与声望”比极限发达国家一点也不逊色。以发展的观点看问题，中国极限片的重要性，一定会随着时间推移，与日俱增。


　　三、如何弥补展品的重要性


　　展品的重要性由素材重要性决定，素材珍罕性与重要性密不可分，欠缺珍罕性素材的展品重要性有办法弥补吗？换句话说减少一些重要性的失分有可能吗？


　　如前所述增加展品的趣味性可以增加重要性的砝码。由于“展品的重要与选题的拓展难度相关”（见《FIP极限集邮展品评审指导要点》）又“展品的重要性还取决于素材的完整程度。所以拓展的程度应该是显而易见”（见前《讲学录》），增加展品重要性因此还可以在“选题的拓展难度”、“素材完整程度”和“拓展程度”等方面作文章。


　　此外，还有一个间接的“弥补”，那就是“堤外损失堤内补”，增加其他项目的得分，以平衡重要性的失分。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（完）