竞赛性展品的重要性

《中国集邮报》客文达

　　参加竞赛性邮展的邮集作者都有一个普遍心理，就是少投入，多回报。这个想法很正常，也可以理解。因为组集参展是游戏而不是事业，理应计算成本。但实际中往往是许多参展者难以达到自己的期望值。这里可能有多种因素所致，但笔者认为，展品的重要性是不容忽视的。

　　选题的重要性

　　邮集的选题很重要，它决定着邮集是否能成功。邮集的题目要根据素材的存在情况来选择，而不能脱离素材的存在，凭个人偏爱选题。比如：有人选择《中国京剧》为邮集的题目，认为京剧是中国的“国粹”，是民族的，才是世界的。但这个展品难以出现在重大邮展上，所获奖级也不理想。笔者分析其原因有两条：一是有关京剧的邮票还没有发行到位，不足以表现这个题目；二是就已发行的邮票制作的极限片，也没有达到最和谐的程度。除《京剧丑角》外，以前的邮票与极限片的制作日期都有不同程度的差距，使素材质量下降。尽管作者竭力将所有京剧邮票都制成极限片，但从极限集邮角度来审视这个题目，它并不是很重要。大千世界有很多美好的事物是无法用极限集邮表现的。


　　素材的重要性

　　一旦邮集的题目确定后，作者会千方百计地搜罗素材，尽可能提高素材的档次。而在展场，评审员也在了解这部展品是否拥有该选题领域中最重要的素材。还以《中国京剧》为例，评审时肯定要看这个选题中最重要的素材梅兰芳极限片是否拥有？如果没有，展品的重要性将要打折扣；如果使用的是远离邮票发行日制作的极限片，其重要性也会受到影响。再如“中国的世界遗产”选题，素材的重要性不是很高。除大部分素材很现代外，该有的早中期邮票极限片也没人展示，像清代北京天坛邮票；民国时期的“三孔”邮票、颐和园邮票、长城邮票等。不是收集不到，就是根本不存在，总是一个欠缺。从题材上看，有的事物的确是“国粹”，但落实到极限集邮形式上，它们就不是“国粹”了。好的题材不等于好的素材。


　　珍罕性与重要性

　　在展品的评审标准中，重要性与珍罕性是分而置之的。可在评审中两项往往是有牵带作用的。一部展品素材珍罕性往往决定着展品的命运。珍罕性较低的展品，想在重要性上多得分数是很困难的。希腊老太太的金牌邮集重要性的分数，如得到9甚至于10分的话，那么一部以现代素材组成的邮集重要性的得分不会超过6分。

　　今年初，李宏先生告诉笔者，他的国别邮集《这就是菲律宾》在香港亚展上仅得到65分，险些与镀银牌无缘。据笔者所知，这部展品已包涵了菲律宾最好的极限片，尽管这样，展品的素材还是过于现代，重要性的得分不会太高。因为，收藏品的展示是向别人炫耀自己的珍罕程度。


　　可复制性与重要性

　　水是一个永恒的题目，能用各类素材讲出美妙的故事。水又是一个很吃力的题目，费财耗力而很难出成绩。君不见仅南京全国邮展上，极限和专题两个类别就可以找到10部展品。尽管展品各有特色，但一个不容忽视的问题反映出来，展品的可复制性。这个问题若出现在邮政历史类中，结果会更差。它直接影响到展品重要性的得分。收藏品的展示要有“绝货”，有自己的研究成果，这样才能与众不同。当别人借鉴了你的思路后，你应该作些变化后再展，这样才不致降级。评审员总会对题目新颖的展品给予较好的分数。

　　由此我们应该注意：在确定一部展品题目时，尽可能回避别人已取得成功的题目，不然会越搞越累；再有，尽可能不套用别人的处理思路，因为评审员是很敏感的，一旦察觉到这个问题，展品重要性又要降低了。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（完）