极限展品的传统化研究

《集邮报》 殷文旸

　　目前，极限展品出现了多方面、多层次的拓展。在遵循FIP规则的前提下，极限专题展品融合了传统、邮政史等形式的研究内容，就象专题展品当中渗透传统研究、邮政史研究、邮政用品研究一样，得到许多极限集邮者的认同。


　　在极限展品中，对极限片所用邮票的多方面研究是极限展品中引入传统研究的一个重要内容。极限片是以邮票图案为研究对象的一种集邮品。在1997年北京客文达的《门》出现以前，极限展品绝大多数是资料性的，第一次走出国门的《北京印象》是资料性展品，首次代表我国参加1995年9月新加坡世界邮展的王泰来先生的展品《中华人民共和国极限明信片》是资料性的，当时获得银奖。其后的资料性展品《捕乳动物》与王泰来先生的那部展品在1996年亚洲邮展也获得银奖。而《门》是故事性的展品，与专题展品一样“讲故事”，在1999年世界邮展获得了镀金奖。2001年全国邮展上，极限展品已经渗透传统展品对邮票版式、对邮戳、对同一邮票图案而题材不同方面诸多领域的研究了。


　　极限展品从多方面对邮票进行研究包括：1、邮票图案，这是借鉴明信片图案研究邮票的方法，2001年南京邮展上，《长城普票极限片》对陕西榆林镇北台长城进行研究，该长城修建前各层之间没有城墙垛口，盘锦版就是这样的，而上海神州版就有垛口，作者根据两种明信片制成了两种极限片，在主题一致的前提下研究该段长城明信片画面从不一致到一致的不同展示。笔者有两种“昭陵六骏”极限片，一种明信片原味原汁，其中两张从美国拍摄，这套极限片可以在《石头》、《雕刻》、《马》展品中展示。另一套是画家临摹的明信片，载体系牡丹邮资片加印片，这种极限片只能在《马》或者《绘画》展品中展示，因为载体中已不见石雕的痕迹，邮票石头雕刻在明信片中没有体现，那么这部分也就不和谐：2、邮票版式，主要研究对象是普通邮票，譬如普通邮票中的“八达岭长城”，普21是雕刻版的，普22是影写版，普22甲是影写带磷光条杠的，由于普通邮票有重复印刷的特点，普21雕刻版的“八达岭长城”还有一版、二版、三版等版式，这就给“八达岭长城”极限片在有关的展品中增添了许多拓展的内容，南京邮展上《长城普票极限片》展品中就研究了四种版式；3、邮票版铭，《长城普票极限片》中就有几枚长城极限片是带版铭的，说明邮票的印刷厂家，体现作者的收集拓展研究水平；4、邮票附票，如J107遵义会议50周年票的附票是延安宝塔山，邮票目录是看不到的，该票与延安宝塔山明信片结合销延安戳，就是对附票的研究。J174M横塘驿亭极限片，在1993年全国邮展上，其中的小型张撕掉了下边纸，保留上边纸，由于其“第”字的第九笔有连与不连两种，一部建筑极限展品通过“连”片和“不连”片对邮票附票进行了研究；5、对邮票齿孔的研究，所贴邮票都带边纸，《长城普票极限片》对1999年发行的慕田峪长城邮票的齿孔通过极限片的形式来研究，这是极限集邮渗透到传统研究的一大开拓，虽然存在着诸多争议，但至少已得到部分集邮专家尤其是评审员的认可。

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