2004广州全国极限集邮展览综述
《中国集邮报》常增书 李明 孙海平 汤小华 胡松云
2004广州全国极限展品邀请展于10月1日在广州邮政博览馆举行，来自全国的51部展品参加了竞赛，其中包括一框展品12部。经过评审委员会的认真评审共评出金牌3部大镀金牌6部、镀金牌4部、大银牌9部、银牌5部、镀银牌10部及铜牌2部；同时评出了一框展品金牌3部、银牌5部及铜牌4部。本届展品的总体水平比上一届又有了提高，这不但体现在展品的外观制作以及说明文字的更加规范上，更重要的是获得金牌的展品涵盖了极限展品的全部三种组集模式—“国家及国家集团”、“专门展品”及“专题”，从而表明了我国极限展品的发展迈入了一个新阶段。
在本届邮展上获金牌的展品中有两部是全部以中国题材的极限片为素材，按照“专门展品”的组集模式构筑的。其中《天坛》这部展品首次亮相就一举摘得金牌，获得了好评，究其原因主要有两点：
一是素材的质量在历届邮展上以纯中国极限片编组的极限展品中是最高的，它所展示的4枚清代邮票(包括“宣统登极纪念”邮票及蟠龙普票)极限片是这类存世很少的该时期中国极限片在极限展品中首次亮相，与此同时还有20世纪50至60年代的极限片亮相以及数量较多的利用清代及民国时期的图画明信片所制作的极限片，其中不乏一些难寻品，如清代的斋宫图画明信片；其次展示了一定数量的变体邮票的极限片，例如那些一眼就能清楚看到的齿孔移位变体票的极限片。
二是它在组集的方式上又有了进一步的创新。自从于恩贵先生的《长城普票极限片》在2001全国邮展上亮相以来，“专门展品”这种组集模式已越来越受到我国极限集邮组集者的重视与欢迎。在第二届广州全国极限展品邀请展上所展出的《庐山》这部展品也曾试图闯出一条更新的路子，但由于该选题受到其素材过于狭窄的限制，从而很难完成对所展示素材的“有机处理”，基本上还处在罗列素材的水平上，因而没能取得突破。《天坛》这部展品则不然，它以票、片、戳的不同和谐为“纲”，而在如何展示“图画明信片不同和谐”这一难题时，巧妙地利用“专题”作为“目”，将数量最多的这部分内容“有机”地展现在观众面前，使人感到耳目一新，从而为进一步拓展出同类选题的展品开拓出了一条在传统组集模式中“糅”进“专题内容”的新路子。
《长城普票极限片》这部展品，两年后再次亮相又有了明显的提高。这种提高表现在两个方面：一是不但进一步加大了利用清代或民国图画明信片制作的极限片展示的力度，而且在形式上也有突破，如在展示连体片(两枚画面相连的图画明信片)制作的极限片上，在不违反《规则》的前提下做出了个人的尝试，并得到了评审委员会的认可。二是在保持该展品原有的尽可能展示同一种邮票不同版式之不同和谐的极限片这一特点上，又做出了新的努力，如展示了普22长城“粗齿”票的4枚极限片，为目前所仅见。
《雕塑》这部展品同样也是两年再次亮相，虽然也以优秀的素材及有一定深度的“专题”编排再次荣获了金牌，但它在素材的处理上并没有更进一步的突破，给人以“老面孔”的感觉。特别是在对其数量较多的“金字塔”片的处理上是采用分散的方式，将它们安排到各个章节中去“讲故事”，然而相同题材的“金字塔”片上可利用的“专题信息”大致也是相同的，怎能允许您讲出那么多的“不同故事”来呢？所以该展品中对某些“金字塔”片所作出的专题说明让人感到有些“牵强附会”。与其这样分散地“处理”，还不如将其按照专题的共性，集中或一二个“板块”(其专题说明文字是“一个”)，作为一个“集邮学习”从集邮的角度去展示票、片、戳之间的不同和谐，这在“专题”的组集模式中也是完全符合《规则》要求的。
在一框展品获金牌的《墨西哥极限片》是一部按照“国家或国家集团”模式编组的展品。该展品的素材全部使用了“二战”之前的极限片，使我们看到了在这种组集模式上又打开了一个“突破口”，虽然这个“突破口”还很小，但我们希望它能守住这块“桥头堡”，并且我们希望在不久的将来，例如在下一届—2006广州全国极限邀请展上，会进一步扩大这一“突破口”，将有更多的这类高水平的一框展品，甚至是五框展品亮相。
除此之外，本届的另一个特点就是以“专门展品”模式构筑的展品猛增，在多框展品中共有7部，占参展展品的15.38％，它们分别是《天坛》、《长城普票极限片》、《长江三峡》、《T47水仙花极限明信片》、《香港1999年通用邮票》、《北京故宫》、《天安门个性化专用邮票极限片》；在一框展品中共有5部，高达参展展品的41.58％，它们是《昭陵六骏极限片用戳》、《不同和谐的上海博物馆极限片》、《黄花岗七十二烈士墓纪票极限片》、《乐山大佛》。从以上所列出展品的题目来看，这类展品很适合我国极限集邮爱好者的胃口，可以预见未来会有更多的这类极限展品亮相，并且水平也会不断提高。
在以“专题”模式构筑的展品中，可能受到了《面孔》这部展品成功的启示，出现了“专题极限展品”选题“精细化”的苗头，如《头饰》、《头发》就取得初步的成功。这种更加适合于五框规模拓展的选题，今后可能会逐步取代一部分“宽范围”的选题，特别是那些在素材质量上没有优势的“宽范围”的“专题极限展品”。
在本届邮展上也暴露出了某些需要注意的问题，主要有两点：
1、 对极限片的集邮说明中没有说明“地点和谐”：
在本届邮展上有不少“片”，看上去像是“极限片”，但由于其销戳地点不和谐，或还不为观众或评审员所知，从而影响到对该素材的评价，进而也影响到了对该展品的“知识、学习及研究”的得分。建议今后在对每一枚极限片所作出的“集邮说明”中部应说明销戳地点和谐的理由，如对于一枚孙中山像的极限片，如销“中山”戳应说明是其“出生地”，销“南京”戳应说明是其就任“大总统”和“葬身”地；销“天津”戳应说明是他“肝癌发病”地；销“北京”戳应说明是他“逝世”地。
2、 于“票后片”的问题：
在本届邮展上有不少展品中都出现了“票后片”，即该极限片所用的图画明信片发行在邮票之后。对此《FIP极限集邮展品评审专用规则》中有着明文规定：“图画明信片应尽可能在邮票发行之前印制发行，特别是如果在邮票发行之后印制，它应再现一个原有的资料”，因此，那些在邮票发行之后再重新摄影印刷发行的与邮票同题材的图画明信片，就不再适于制作极限片了，否则制作出来的也是“违规片”，是不可以用于竞赛性展品之中的，如果用了其结果只能是被扣分!为此，要求在对极限片作出“集邮说明”时，一定要说出该图画明信片发行的年代，以确保您所展出的极限片是合格的素材。
（完）
