北京市第二届现代邮展展品综述

《邮政周报》

　　北京市第二届现代集邮展览共设竞赛性展品8个类别，受展场面积限制。参赛的172部388框展品分4批展出，由国际邮展评审员、国家级和省级邮展评审员共22人组成的评审委员会，对所有竞赛性展品进行客观、公正的评审。根据组委会的安排，由我在本刊按各类别展出顺序对展品进行评述。


　　一框类展品

　　由于一框集邮展品从素材的收集到编组比多框展品相对简便，所以更多的参展者选择了这个类别，83部邮集包揽了首批竞赛性展品。从总体上看，一框类展品比上一届邮展有显著提高，但是仍没有达到令人欣喜的程度，能推荐到全国邮展的邮集还是太少。
　　

　　选题的适应性

　　由于市邮协邮展委员会已将一框类展品评审规则中“思想性”一项改为“选题的适应性”，半数以上的作者注意到这一变化，较好地控制了题目。如《列宁陵墓》《雪上运动》《铁路车站》《北京故宫的中路景观》《天空实验室》等。这些题目不但恰当地圈定了一框类展品的范围，而且一目了然。相反，超出一框范围的题目也有，如《风》，世界邮展上获大镀金奖的8框展品中就有《风》，为什么还要用此题目呢?《桥》《话说拱桥》《中国的邮政快件》等也是如此。有的作者为掩饰过大的题目，特增加了“简说”“一瞥”“初探”“赏析”等词语，这样做无济于事，只能暴露出收集与研究上的不足。不适合邮集用的题目依然存在，如《国壮雄威》《一定要牢记》《发展体育运动》等只是一句口号，不是邮集的题目。评委会认为《留长发的男子》《实用羽毛》《铁路车站》等展品的题目就很有新意。


　　“冲尖”与“普及”

　　我们可以将全部展品划分为两个类型，第一类为“冲尖型”，像《铁路车站》《墨西哥早期极限片》《雪上运动》《留长发的男子》等。这几部展品素材相对过硬，处理得当，而且有上升的空间，今后代表北京参加国家级邮展要靠它们，但这样的展品太少了。绝大多数展品属于“普及型”，特点是用近期素材或质量较差的素材，作者处理制作到位，可获中上奖级，反之则只能获得中下或更低的奖级。对于以普及为目的，以给更多的集邮者参展机会的现代邮展来说，我们应容纳这部分展品，并努力辅导作者将展品做好。而邮集作者不应过多计较奖级，要将主要精力投入到展品的制作上。本次展出的《盖销“临”字邮戳的极限片》《中国第一套电子邮票》《实用羽毛》都是以近期素材编组的、有一定水准的展品。


　　展品的“亮点”

　　任何一部邮集要获得理想的奖级一定要让展品出现一两处引入的亮点，让评审员记住些什么。如《天坛》中3张罕见的清代极限片，表现神舟五号飞船的航天类展品中的搭载邮件，以及《中国第一套电子邮票》中展示的多枚“蓝电子”邮票，这些素材确实给邮集增添了分量。相比之下，个别展品素材过于平淡，还停留在20年前的组集方法上。有一部专题邮集，复合邮品仅用了一个实寄封和一张极限片，其余用了129枚邮票。


　　“收集的”与“制作的”

　　一框类展品的收集难度如何评价?笔者认为以不同方式组成的邮集有不同的特点。作为专题展品，《铁路车站》的素材由不同国家、不同年代、不同种类的邮品组成，既丰富又富于变化。而《陨石雨》是用2003年中国邮政发行的《吉林陨石雨》邮票制作的各类实寄封片为主组成的展品。由一套邮票派生出的素材编组专题展品，显然缺乏竞争力。极限集邮展品只能由极限片组成，素材显得单一。《留长发的男子》所采用的素材却颇显收集功劳，全集共用了12个欧美国家上世纪30至50年代间的31张极限片。不同规格、不同版本、不同制作风格的极限片组合在一起并没有单调的感觉。相比之下，有部表现风光的一框极限展品却有着明显的“制作”痕迹，主要特征是邮戳的时空太小，似乎该邮集缺什么就去制作什么。传统类展品中以中国电子邮票编组的展品有3部，由于素材的近期化，有的作者使用了“制作”痕迹明显的所谓“罕见”素材，却得不到观众和评审员的喝彩。


　　关于首张贴页

　　一框集邮展品的首页如何制作，规则中并没有明确。不过经过近几年的实践与探讨，我们较-致的看法是：标题、前言与纲要占据一个贴页太浪费，没有必要按5框展品那样处理，故事应从第一贴页讲起。我们看到，获得好评的展品首页都没有浪费有限的贴片，至少放置一件素材。如《铁路车站》《留长发的男子》《雪上运动》等。有21部展品首张贴页全部是文字，有的文字较少显得松松垮垮，有的文字太多超过5框展品的首页。


　　如何从大变小

　　国际集邮联将一框类列入世界邮展的同时，也指出参展者不应以8框或5框展品中的精品素材组成一框展品继续垄断高奖。作为北京市的现代邮展，组委会虽然没硬性规定说这样不行，但也不支持这一做法。因此，京城5框至8框展品有所建树的作者参加本次邮展都是重新编组。像获国际邮展大镀金奖的专题邮集《铁路线路》的作者，将这部邮集有关车站的两个贴页提出，又补充10多个素材组成一框《铁路车站》，而不是将《铁路线路》整体进行微缩。笔者认为，一框类既然是集邮游戏的一种，就不应拒绝集邮家的参与，要请他们给初学者起示范作用，带动一框集邮类的发展。


　　我在与几位评审员讨论，什么类别邮集最难做时，几乎所有人都认为节俭类邮集最难做。换句话说，就是节俭类邮集做好不容易。看过本次邮展节俭类展品更证实了这一点。


　　邮集结构须重新打造

　　在评审过程中我们发现，一些作者将在正式邮展上评价不高的专题邮集、极限邮集原封不动地拿来作节俭类展品，这是对节俭类集邮的一种误解。其实，节俭类展品除了素材价格受限制外，其余标准并不降低。一个在正式邮展上得分很低、的邮集结构必须重新打造，才能来参加节俭类邮集展，即使是成功的邮集结构也需要进行调整。本次展出的《体育运动》曾参加过正式邮展的竞争，在不做改动的情况下充当节俭类展品。邮商组在估价时发现，有张外国极限片是用变体票制作的，其价格比正票极限片要高许多，结果有两框展品因素材价格超标被扣分。如果展前针对节俭类特点调整邮集结构，将价格高的素材均匀分布在5个展框内，就不会被扣分了。


　　设立节俭类的初衷与一框类有些近似，为的是给经济实力弱的集邮者有参展的机会并享受获奖的喜悦。资深的集邮家不是不能做这项游戏，只是尽量不将已取得成就的邮集中价格高的素材，更换后作节俭类展品，而继续垄断高奖。


　　图画明信片类展品

　　与上届现代邮展相比，本次邮展图画明信片展品从数量到质量都有显著提高。多数参展者已领会了该类展品的要领，这是市邮协举办讲座的结果。要使这个类别更好地发展下去，我以为应注意以下几点：

　　要展示收藏厚度

　　无论观众还是评审员，一致认为《文庙大观》鹤立鸡群。作者收集文庙明信片有20年了，藏品在10框以上。为使展品更精练，此次仅展示了3框。从上世已30年代，到今天的90余个版本的中外文庙明信片，真是洋洋大观。而其他展品或多或少地将全套明信片一张不少地罗列在贴页上，给人充数的感觉。展示邮票的邮集都谢绝按顺序展示全套邮票，更何况明信片呢?图画明信片类不能成为偷懒者的游戏，它的高奖应该授予收藏上勤奋的人。


　　此处也有故事

　　笔者曾担心图画明信片类渐渐被“企业拜年卡”所占领，这种姓“邮”而印制随意的产物，为各个类别所怠慢。本次共展出全部用企业拜年卡组成的展品3部13框，占去该类别1/3以上的展框。然而，笔者发现，其中一部《纸——文化传承的载体》是该类别中开拓最好的。作者敏锐地抓住企业广告图画中有关“纸”的信息，从造纸讲到印刷、出版、发行流通、报纸、杂志，讲了一个有趣的纸的故事。其他展品大多是简单地资料排列，无法引起人们的兴趣。


　　亮出素材“身份”

　　图画明信片类素材只能由图画明信片组成，这是规则所明确的。但展品中还是有犯规现象，如有一部3框展品中，竟有22张画片，这对其他展品是不公平的。另外，规则有要求，作者应对素材自身做出必要的解释。多数邮集都能对明信片的出版单位、发行年代、版别、发行量、全套张数等加以介绍，方便观众和评审员了解展品。也有的邮集制作简陋，一张贴页上仅写上5个字，令评审员在“知识与研究”一项中不知如何打分。


　　节俭类展品

　　怎样看待“收集难度”节俭类展品强调素材要有收集难度，这个难度不是指一两件珍罕品加一堆随手可得的邮品，应从整体来看待这个问题。以《水波纹机盖邮戳》为例，单看哪件素材都不难得，而且人皆有之。但要按照原样再复制一部，又很难做到。其中的素材是作者10余年一件一件收集来的，而不同于两部“无着邮件”展品像是一次性购进的。通过特殊渠道获得的邮品从收藏环境上讲不大公正。


　　素材的价格与质量

　　节俭类展品的素材既要求价廉又要求质量，这两者看似对立，但实际上又是统-的。我们以一张贴1963年黄山邮票加盖1992年邮戳的极限片，和一张贴1997年黄山邮票加盖首日戳极限片为例，在载体相似的条件下，前者价格高而质量低，后者价格低而质量高。在专题展品中，使用因品相差而廉价的实寄封虽然降下成本，但在品相方面的得分会受影响。


　　首日封类展品

　　由于原地集邮类的设立，使多位有实力的藏家改换门庭，本次邮展首日封类仅3部展品，而且表现平平。其实京城集藏首日封的富豪大有人在，完全能制作出更好的邮集。现代邮展的参与者们，为什么总在-框类、开放类等热门类别中拥挤呢?


　　给评审员印象最好的邮集是《戊辰年首日封》。3框展品共展示了83件寄自不同地点的各集邮公司、集邮组织及个人制作的首日封。如果将一个香港和一个澳门的首日封去掉，那就是用一枚邮票制成的邮集，有一定的收集难度。该邮集如从寄发地点、加盖邮戳特点、封体的设计等方面进行处理和研究会更好。


　　《山水情》的作者制作态度认真，花费不少精力，贴页外观也很好。只是素材太一般，研究方向不对。每个贴页上安排一首名人诗词不是邮集所需要的。


　　《1995-2004年首日封和你一齐(应为“起”)去旅行》全集96件素材全部为首日原地实寄的符资封，质量没挑。但“细瓷却做成了粗花碗”，所有素材按照顺序堆放，没有纲要，说明文字只是票名的重复，看不出作者的处理能力和研究意识。贴页文字不是不可以手写，但求工整。如果连标题都出现错别字，评审员是不会给高分的。现代集邮展览最大特点是降低了门槛，但不能降低它的严肃性，否则将不力于它的发展。

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