图画明信片及图画明信片类展品

《集邮报》李明

　　图画明信片的历史

　　根据《中国集邮大词典》的记载：

　　“1870年7月1日德国发行明信片后，奥尔登堡书商施华之外出旅行，在明信片上画了大炮和炮兵，报告德法开战的消息。此后，许多商人效仿印制，世界上最早的名画明信片是佛罗伦萨于1881年发行的，印有拉斐尔名画《塞吉奥拉的圣母》的明信片。”

　　随着照像术的进步，图画明信片很快就风靡了全球，并发展到了围绕着一个主题或题材成套印制公开发行。有关中国事务的图画明信片最早是哪一枚？笔者没有认真研究过，但它应出自晚清在华外国人之手应不成问题。到清末，还出现了一些专门制作有关中国事务图画明信片之外国爱好者或商人，从其存世品来看，较著名的有苏尔茨·图连达等，但这些图画明信片大都在国外印制。这种风气一直延续到上个世纪的30-40年代，此时日本军国主义者印制了大量的中国风光名胜，人文风俗、侵华战争的图画明信片，来为其侵略中国服务，其中的一些如今已成其侵华罪行的历史证据了。
　　
　　在清末，有一些中国画坊仿效外国人印制图画明信片的模式，利用大清邮政局发行的各版邮资明信片或无邮资的明信片，用手绘的方式制作了成批的精美图画明信片公开出售，从存世品来看其题材主要涉及各种人物及风土人情等，到了民国时期它就衰败了，此时国内的大书局，如商务印书馆已印制发行成套的图画明信片了。随着集邮的流行，邮票剪贴画也曾流行过一时，这种技艺也曾嫁接到了明信片上，据说早年天津小琅环邮票社就曾制作过这种图画明信片出售。
　　
　　新中国成立后由邮政当局发行的、首推1949年上海市邮局彩色精印的《庆祝中华人民共和国成立》十枚二套图案相同的图画明信片，其中一套正面印有：Made in china，另一套则无。在当时印制明信片的卡纸十二万分的紧缺的情况下，能发行这样两套图画明信片实属不易，如今要找全这两套图画明信片就更困难了。

　　如今，在国外有许多图画明信片爱好者协会在促进世界范围内的图画明信片的收藏与研究。从近年各拍卖公司大量推出早期中国事务的图画明信片来看，图画明信片在中国的收藏热潮也正在兴起，特别是一些极限集邮爱好者手中大都囤有大量的图画明信片，以待时机去制作质量上乘的极限明信片，这些都是我们开展图画明信片类展品竞赛的扎实的群众基础。

　　上个世纪末，澳大利亚集邮联合会就曾制订出了一个明信片类的打分标准，作为其在国家级邮展上展出明信片类展品的评分标准。到了2003年又在这些基础上推出新的“图画明信片”打分标准。与此同时，北京集邮切会在其第二届现代集邮展览上，也设置了“图画明信片类”，并有10部展品，按照其事先公布的《北京市集邮协会图画明信片类展品评审专用规则》进行了评审，开创了该类别展品在中国竞赛的先河。

　　澳大利亚“图画明信片”打分标准

　　背景

　　2002年10月7日在澳大利亚集邮联合会（APF）的会议上，明信片组（德里克·波科克Derek Pocock）对某些评审规则（指前一个图画明信片的打分标准一译者注）的修订提出了一个建议。

　　下文所列出的这些修订的规则条款及分类，已在2003年1月18日的APF执委会会议上通过。

　　在2002年10月的APF会议上同意：评审员登记、评审员培训及评审档案均由明信片组运作和保管。如果今后同意全国邮展在展览范围内要设置一个明信片区（Postcard section）就必须保证由该组所运作和保管的评审员名单中选用评审员并遵守新的图画明信片规则。对APF来说，它鼓励将明信片区固定在全国邮展中，当然，这是专门组织委员会的职责范围。

　　展品的评审标准

　　修订后的条款是：

　　1．包括注释在内的处理（25分）

　　第一页（或这部展品的开头）要用简明易读的文字给出一个题目，并应有一个展品的纲要或提纲，它应该有逻辑地从头至尾阐明这部展品，且无冗长的描述及用文字湮没了素材。评估处理这25分应建立在以下基础上：

　　a. 很好地构筑了一个介绍性的前言(5分)

　　b．介绍性前言的吸引力（5分）

　　c．展品的处理（15分）

　　2．知识（30分）

　　主题（15分）

　　参展者应展示出一个清楚易懂的主题，它应大大超过一般观众的眼力并利用能完全图解说明的适用明信片来对该主题进行研究。理想的是：素材与信息应能激励观众自己去学习研究该主题。

　　明信片（15分）

　　在此，期望参展者展示出明信片生产制作方面的技术知识，即印刷者、摄影者、发行日期、每套的数量、生产制作的方法、图版的尺寸、分布等。在每一部展品中并不要求所有这些技术细节，但与该明信片所有生产制作方面的某些知识则应该是明白无误的。

　　3．珍罕性（10分）

　　存在一个要极力确定与其存世者出现率有关的明信片价值问题，以及特别是对比在明信片收集者中它们之相对普及程度而言的收集难度。

　　4．品相（20分）

　　如果印刷者制作出来的明信片是完美无缺的，那么就要由修补的痕迹以及对照在一个合理的时间框架内度量出的使用来确定品相。现代的明信片必须完美无缺。明信片不应因邮政使用或其上的书写而受到处罚，除非这种伤害有损于所选定的主题。

　　5．外观印象（15分）

　　整齐、清洁、清楚、均衡，即展框内的总体面貌，展示的创新等，将被充分地考虑。虽然参展者可以更好地发掘用更大的贴片来修正那标准的4×4：16张贴片，但它们要能装人标准的1平方米展框。

　　分类

　　展出其他的素材作为补充的展示品，如照片、剪报、菜单等，在各类明信片展品中都是允许的，但它们应该无论是在数量上还是在展出面积上都不要超过所展示明信片的25%。

　　1． 地理志的

　　在一个地理的框架内对一个地方或几个地方的一个（集邮）学习。贯穿所能展示的年代，利用它们时也可以有一个时间方面的变化。

　　2． 专题的

　　利用明信片来讲述一个有关一个主题、专题或构思的故事。可以很好地存在着来自任何国家、印刷者或摄影者等之明信片的混合体。

　　3． 社会的

　　利用明信片来图解说明一个社会主题的某一方面，首先要用明信片图解说明一个地方、一个人或一个专题的故事，但允许其他的素材作为补充展示品，即照片、剪报、菜单等，但在数量上不能超过所展示明信片的25%。

　　4． 分类

　　对于一位艺术家、生产者、摄影者等的一个（集邮）学习可以超越时代或地理区域。

　　5． 现代

　　一部1945年后的图画明信片展品，可以是以上4类中的任何一类。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（完）