百年无邮资明信片要览
--清朝末期的无邮资片

《中国集邮报》王泰来

　　1900年的“庚子事变”是中国近代史上屈辱的一页，八国联军在中国国土上肆意烧杀掠夺。外商为了炫耀侵略军的战果，将其列队操练、在华战事以及杀戮国人的历史镜头也置于明信片上，在这充满蔑视和颂扬武力征服思想的画面中，留下了西方列强奴役侵略中国的真实写照，也留下了中国被打的可悲记录。图1是英、法、德、美、俄、意、日及奥地利八国的水兵、步兵、骑兵攻占天津后虎视眈眈的一瞬，他们凶残的相貌、持枪的姿态，将永恒地记录下中华民族丧权辱国的历史。

　　清末图画明信片的设计印制，除了用摄影照片制版印刷之外，还有一部分由设计者手工绘制的画稿制版印刷而成。画稿绘制的形式有素描、水彩画、漫画等。与照片不同的是，画稿可以将策划者、设计者的意图表现在画面中，所以描绘的物象会有失真之处。

　　图2是法国一家出版商印制的无邮资明信片，它描绘了南京一个官宦之家的老夫人接受寿礼的情景，值得注意的是，图片中包括老夫人在内的所有人物形象，都不具清人特征，人物魁梧的体形、动作的姿态，都表现出欧洲人模样。英国印制的中国城镇乡村风情明信片，以明亮鲜艳的水彩虚构出农家丰衣足食的小康景象，从而掩盖了晚清农村贫困的现实。这些明信片均作为商品生产，出版商把明信片上的清王朝美化成歌舞升平的盛世景象，画面优美悦人，目的是吸引顾客促进销售。以上种种，给那些真正想了解中国的西方人士平添了障碍。

　　这个时期欧洲流行政治题材的漫画明信片也将中国国情纳入其中。这些无邮资明信片是德国莱比锡和法国巴黎出版商在本地印制销售的，其内容是表现八国联军入侵、列强瓜分中国的史实。漫画的特点就是以夸张变形的手法描绘事物，达到讽刺的目的。这个特点，在莱比锡印制的名为《中国的战争》漫画系列明信片中表现得淋漓尽致。图3的画面可见一个象征清王朝的官吏被打翻在地，任联军的士兵扒官靴、摘官帽、剪鞭子，寓意列强在瓜分中国。图4这枚法国印制的明信片，描绘出了瓜分风潮的紧急势态，端坐在官椅上的清朝官员表情，已经显示出清王朝宝座的摇摇欲坠了。

　　晚清流行的图画明信片题材广泛内容多样，若从画面统计有多少种，这个数字就难以准确说清。有的藏家认为约有4000种左右，这个数量无疑增加了收集难度。就印刷厂商来说，多为外商，华商很少。常见的如烟台的图连达（Tu-Lien-Ta）、塞达斯（M.Sietas）、约瑟普（S.Joseph）、上海的勃拉高（C.Bracco）、沃尔夫（M.Wolff）、青岛的鲍曼（A.Baumann）、天津的苏尔兹（Fr.Schoiz）及日商中裕洋行、日光堂、香港斯特伦堡（M.Sternberg）等；还有一些明信片是在外国印刷的，如在德国的柏林、莱比锡、慕尼黑、法兰克福、海尔布隆，法国的巴黎等出版商，均印制了中国题材的明信片。华商印制的明信片见有杨记、ELEE者（有藏家认为此商姓黎，广东人），但为数不多。总的来说，彼时印制中国题材图画明信片的中外出版商不下50家。


　　清末的图画明信片记录了百年前的印刷工艺历史。19世纪后期，照相制版技术在印刷业中得到广泛应用，明信片的画面即由照相凸版印成。有的为黑白或棕色，为了遮掩色彩单调的缺陷，有的销售商用手工淡淡地点染少许水彩（图5）。至于印刷的彩色明信片，也是在印成黑白片后再套以所需颜色，所以画面仍显现灰黑色调。英、法、德国印制的明信片，采用平版套色的，色彩就鲜艳夺目。


　　晚清无邮资明信片上的每一巾+贞图画，都是中国最后一个封建王朝崩溃前夕的一幕，民族的不幸与屈辱，就这样永恒地铸造在历史上。落后挨打的历史永远警示着我们，从这个意义上讲，它的社会价值远远高于明信片当年通信的本身。

　　

　　　　　　　　　　 　　

　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　 　

　　　　　　　　　　　　 　

　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（8）