百年无邮资明信片要览
--无邮资片盛衰之历程

《中国集邮报》王泰来

　　所谓“明信片学”，是以明信片为中心内容的收集研究体系。收集研究的对象是邮资明信片和无邮资明信片（包括实寄和非实寄片），明信片的设计印制，画面上的题材（包括人文地理、邮政历史、所涉重大历史事件与历史人物）等。可以说，明信片学成为了集邮学的一个分支。

　　“一战”后的图画明信片，在选题上没有多少创新，但引人注目的是出现了许多大套系列明信片。如法国的卢浮宫藏画、苏联的国家博物馆藏画、美国的好莱坞明星等。图1是苏联1933年发行的明信片，画面选取了列宁格勒博物馆的一幅藏画，此画标题为《1924年彼得堡大洪水》，系阿列克谢夫所作，画面表现了洪水泛滥时的可怕情景，那坐落于洪水中的高大建筑，与洪水拼搏的人与马匹，都极为逼真地刻画了人类生存的艰难，从而留给收藏者极深的印象。

　　除了大套系列明信片以外，以著名城市景色为图的明信片仍旧雄居着可观的题材幅画。需要指出的是，此时印制技术的进步，使明信片色彩有了长足的改进。图2为1922年的德国莱茵市一景，我们可以看到，威廉大帝塑象矗立于画面中央，人物形象与建筑色彩均很逼真，建筑底部的浮雕层次起伏，纹路清晰可辨。此间一些邮政业相对落后的国家印制的图画明信片，也以其质量与色彩吸引了不少收藏者。图3是墨西哥1934年的旅游景明信片，这枚产生于“一战”与“二战”之间的明信片，可以说是表现了当时印制业的国际水平，其色彩的对比度、质感的真实，取景的艺术，均堪与德国、法国片媲美。

　　还有一点是不能不提及的。从1935年到1945年这10年间，德国、意大利，尤其是日本这些军国主义国家，印制了大量的宣扬军国主义武力、表现侵略战争血腥场面的图画明信片，就这样，在我们欣赏充满温馨情意的人文画图或异国风光时，也嗅到了明信片上的战争硝烟。正义是不可征服的，有侵略就会有反侵略，“二战”期间，苏联、英国、中国印制的反法西斯战争的明信片，也传递于反战联盟中，起到了激励人们勇敢作战的社会效果。总的来看，战争题材在第二次世界大战的图画明信片中占有很大的比例。

　　“二战”结束后，欧洲、亚洲许多国家面临恢复经济、治理战争创伤的局面，此时民众开始投入到重建家园的建设中，明信片的收集活动由此转入低潮。直至20世纪60年代初期，人们安居乐业，国家经济复苏，于是自20世纪60至80年代，明信片的收藏再呈繁荣景象。


　　回顾20世纪世界范围内图画明信片的发行、收集状况，虽然有兴有衰，呈现出“马鞍形”状态，但图画明信片阶段性的发展，就像历史的界碑，它使我们看到了一条粗粗的百年线性历史。


　　　　　　　　　　 　　

　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　
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