百年无邮资明信片要览
--20世纪中国无资片概况

《中国集邮报》王泰来

　　民国时期印制图画明信片者不仅仅是出版商，一些社会团体、机构、基层部门也积极加盟印制。例如，溥仪于1924年11月5日被逐出紫禁城，民国政府成立清室善后委员会清点宫内财务，该委员会便独立发行了一大套明信片，向世人展示昔日难得一见的宫内风貌。但可惜该委员会不具印制专业水平，黑白片设计印制粗糙，故不受收藏者欢迎，在今天的市场上尚可见卖主；当时的故宫博物院也印制了图画明信片，20世纪30年代初，故宫博物院将院藏的历代绘画、书法、瓷器等国之瑰宝辑成系列明信片，有的10枚为一辑，10辑为一套，就今天来看，这批100枚为一大套的明信片想集齐全是较难的了；此外还有一些学校、社会或军事机构也印制了一些宣传明信片，如上海工务局印制的“上海建设”、国民政府军事委员会防空委员会印制的“防空知识”明信片等，据今天的收藏者统计，这些片存世数量也不多。

　　风光明信片在民国片的选题中占据主流地位，相比而言，具有浓郁人文色彩的风光片更受欢迎。图画明信片上的那些风土民俗、人物神态、服饰、城市街道、商店、交通工具等方方面面无不呈现出民国色彩。明信片上那些年久失修的古代建筑折射出了彼时战乱的社会背景，图中再现的是军阀混乱时期的天安门，其残墙败壁，一派萧条，正是动乱社会的缩影。日占区的风光明信片上可见日文标语，时有穿和服的日本妇女、荷枪的日本士兵及日军军旗出现，明信片留下了侵略者的足迹。20世纪20年代，航空业崛起，这时出现了航拍的风景明信片，它从当时人们没有体验过的视角，俯瞰大地的山川城市，给人们带来了新奇的审美愉悦。为此，欧亚航空公司印制了一套航拍明信片赠给客户。

　　民国时期无邮资图画明信片的印制发行数量，远远多于清代的无资片。它在选题设计方面扩展了表现层面，出现了不少新选题、新内容，特别是那些反映日军侵华、抗日战争的明信片，从而为今天日本政府的否定侵略行为出具了不容抵赖的坚实证据。与清末明信片相比，民国时期的许多社团、基层部门参与印制了与其相关的专业明信片，这至少说明，民国无邮资图画明信片走进了民众中，它与民众的收藏意识一起长大成熟起来了。


　　　　　　　　　　 　 　

　　　　　　　　　　
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