几款“清明上河图”助我游方寸

《中国集邮报》孙重安

　　国家邮政局去年发行了1套9枚的、以宋代著名画家张择端画作《清明上河图》为题材的邮票。这套邮票采用连票加小版的形式，运用雕刻印制，全面再现了这幅名画的风采。小版张图案以从右到左的横向制式，共分三行展开。第一行以“大道”串起两旁的树林、村落；第二行以“河道”串起两岸的航船、码头；第三行以“街道”串起两边的商号酒肆，颇具节奏、韵律而又一气呵成、穿插自如，恰如行云流水、形迹天然，给人形断神不断之感。该票在今年的“第25届全国最佳邮票评选”中，一举获得了优秀邮票奖与专家奖两个奖项。

　　可邮票毕竟是方寸艺术，它只能“在螺蛳壳里做道场”，只能“缩龙成寸”、“尽精微而致广大”。这样，邮人们只能欣赏其大概轮廓而难见其细微的精妙之处。诸如其中人物的神情，商贩的交流，室内的活动，骡马的步态，骆驼的行进和船舶的航行，颇难睹其芳容。

　　拿电话磁卡（田村卡）上的《清明上河图》来参考，虽然要清楚一些，但磁卡的幅度毕竟还是有限，画面的清晰度还是不能尽如人意。

　　怎么弥补邮票、磁卡欣赏的这一缺憾呢？最近突然有一天，看到中央电视台正在播放古典名剧《水浒传》的“杨志卖刀”一节，只觉片头画、片尾画和剧中的背景、房屋全都似曾相识，对了！这些树林、人物不是在《清明上河图》中见过吗？居然到了电视剧中。再一沉思，这不奇怪，它们表现的都是宋代的民俗风情与政治、经济现实啊。在接下去的各集电视剧中，我终于看明白了，那些片头画片尾画正是“原版”借用了《清明上河图》：片头画正是邮票第1图的“郊林漫步”；片尾画的第一幅则是邮票第8图的“城门客流”。其后还有“航船停泊”“酒店品酩”“牛车重负”“市人手语”“客商交易”等十多个画面，直至“虹桥行舟”、达到最高潮为止。自此之后连续数日，每当一集《水浒传》放完，我都特意欣赏其中的《清明上河图》布景。就在这反复不断的品赏中，对邮票中不清楚的细节有了进一步的了解，对邮票中略过的某个局部和精彩之处有了进一步的认识。电视剧中“青面兽失手杀泼皮”一节，正是在那“开封”的虹桥上“演出”，更让我对电视剧的片头片尾画兴趣倍增。

　　电视剧《水浒传》的片尾画固然有不少优势，但其画面一晃而过，可还是有令人感到不足的地方。

　　遗憾不满之中，突又想起另外一处。我手里不是正好有教育部统编的6册高中《语文》必修本吗？它的封面上印的不也正是《清明上河图》吗？那一、五册印的是虹桥桥面的轿夫挑夫与伞盖（邮票第5图）；二册印的是虹桥桥下的船工舵手与木船（邮票第5图）；三册印的是街区路口的商贾游人与宅第（邮票第9图）；四册印的是空地前后的车流人流与店铺（邮票第7图）；六册印的是城楼左右的骆驼、毛驴与城门（邮票第8图）；而六本自读课本全都印的是城市小区的父母孩子与院落（邮票上未能充分显示）。虽然图案没有邮票与电视剧中的那么多，与磁卡也只相近，但它印在大16开本的封面上，却比邮票磁卡大得多、也清晰得多，又比电视剧稳定得多，何况邮票中最为重要的内容它全都涵盖了而且还有所补充呢？

　　就这样，我将磁卡画面、电视镜头与语文书封面相互结合，相互参看，彼此补充，一起用来欣赏《清明上河图》邮票。不知不觉，邮票图案仿佛变大了，变多了，变“清”了；邮票内涵似乎变得更丰富了、更全面了、更具体了；邮票艺术性当然也就变得更强了，更真了，更美了。而这段日子，我也过得更充实了，更有情趣了，也更满足了。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（完）