自从FTP统一邮展展框的规格以后，我们就不再见到千姿百态的画框了。观邮者都在九曲桥似的屏风中钻行。矮个儿的东方人，踮起脚也看不清最高一行的邮票；高个儿的青年人，俯身研究最低一行的“方寸”，屁股撅起老高，挡住了想穿过“弄堂”的人。
对于邮展的展框，《中国集邮大辞典》是这样说的：“展框有立地式和悬挂式两种。前者又有斜立的人字形和直立的屏风形之分。世界邮展和国际邮展的通用展框横长一般约为1m，可容纳标准贴片16页。
这些年为与国际接轨，各地都努力推行FIP展框，成绩应充分肯定。但是，统一展框制作成本昂贵，不办邮展时，不能移作他用，还得另辞仓库存放。基层邮展是否也得如此“正规”？值得问一问。因为基层要借画框容易——美术用具早就普及；而要借邮展专用框，来回协商搬运，就十分费事。
画框的设计，与绘画风格相配。譬如，古典写实的画，宽边木框，金银雕饰，平添多少雍容华贵之气；现代前卫的画，平板玻璃，线条简洁，更加突出惊世骇俗之怪。“框框”不是束缚之“框”，反成辅佐强化之“框”。欣赏绘画的人，往往连带领略了布展者那一份匠心，那一份散播艺术的情意。
我办过3次个人邮展，前两次都是在FIP一统天下之前。黄浦区少年宫和上海美术馆，用的是形形色色的画框和多样化的布置方法。回想起来，不但不影响参观者欣赏邮票，而且更显得丰富多彩。譬如许多明信片、首日封、集邮图书之类，陈列在狭长的玻璃柜里，灯光一照，既漂亮，又便于观看。
现在，邮品不断翻新，有时就摆不进FIP的统一框框了。建国50周年时发行的《民族大团结》版票，面积就超过了标准贴页。开放式邮集允许五花八门的收藏品，但限制物件的厚度，不准超过多少毫米。为什么呢？；因为太厚的话，标准展框的玻璃就盖不住了。这叫做“削足适履”。
如果换了油画呢？表现是不蒙玻璃的。画大如墙，画框也做得像一面墙；画小如掌，画框也可做得大出一倍，以充分延伸画面的效果。如果工艺品、出土文物比房间还高，甚至于把门拆了，把墙推倒，重盖一间屋，去适应展品本身的规格。对于邮展，集邮者似乎从来都不敢这么想。
以上我虽然谈的是展框，实际上探讨的还是观念问题。FIP主席快改选了，现任主席所关注的，还是一框邮集、开放类邮集等新生事物。半个多世纪前赵善长等提倡“地名戳”，今日有人摸索“原地封”、“生肖集邮”、“电子集邮”，不都是在嚼前人没有嚼过的馍吗？不千篇一律，很好很好。
《新民晚报》（文）
